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夜深无眠，想着小时候阿妈给我讲过的阿奶的故事，就尽力收了来，写成了这些文字
愿阿奶的灵魂得到安息，来世别做小脚女人
［豪宅］ 作为名词，豪宅显然有着不可告人的强势背景
豪宅位于海边，教堂式的外观，很贵族，也很绅士
豪宅没有成为豪宅之前，还是一处沼泽
毒蛇出没
蚊虫叮咬
渔火明明灭灭
沼泽姿态很低
摇身一变成为豪宅，自我感觉就膨胀，财富在一夜之间提升了它的形象，尽管华丽的包装与周围的色调格格不入
虚荣本是不值一提的一堆泡抹，可在财富的支撑下，虚荣也有些沾沾自喜了！除了外表，没有人知道豪宅的全部内容，它需要老街的欣赏与渔村的羡慕增加自信
老街和渔村，像端着粗碗蹲着扒饭吃相不雅的邻居
它们像看把戏一样，看着沼泽变出水泥，变出钢筋，变出几何线条和体积来
它们没有见过钢筋水泥和积木
硬度与温度
水与火
老街和渔村，满眼的是鱼网和黄沙的温润与柔软
豪宅在蔓延
老街和渔村无路可退
背后是沙石垒砌的墙，海水暗涌
豪宅，老街渔村
一块土地上的两片植物：本土水草与外来物种
野兽的蚕食
白骨的惨白
注定只是隔世的仇人
当然，西门的文字也有他的不足
正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的
如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的
比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作
我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源
当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力
“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”
西门是个保持叙述觉悟的作者
实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破
比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”
小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步
正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”
看吧，因缘的发端，老是有如许一部分的积极，加之另一部分的共同
恋情嘛，抓住了，即是你的，相左了，再想不期而遇，怕是难了
还在该忙的功夫忙一忙，日子从容不迫不领会本人哔竟该怎样前去
心中住着的一片茫然，遮住了暂时的得意
但在忙着的功夫，几何会有点成果，不过是没有功夫去想些混账的货色
心中有一个出远门的梦，但是却不领会如许是为了什么？为了什么才如许？大概，总是想着是为了什么，仍旧遗失了那种最简单的发觉了
以是说等想领会了这个题目就去是一个没有谜底的弄堂，在本人给本人挖的组织里，我还没有跳出来
大概不过由于想，以是想，才是最佳的谜底